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Con frecuencia, me preguntan si conozco toda la historia de una novela desde antes de terminarla. La respuesta es un simple “no”. Puedo tener una idea de hacia donde quiero que una historia se dirija, pero a menudo estoy sorprendido por la dirección que esta puede tomar, al parecer por su propia cuenta. ¿Cómo sucede esto?

En primer lugar, permítanme decir que lo primero que hago es realizar gráficos de la trama mientras trabajo, más que nada para recordar la situación en que estoy posicionado y no a la situación a la que voy. Suena un poco como un “apoyo” a una historia. Cuando empecé Conducta en Cuestión, hace muchos años, llegue a tener alrededor de cien paginas escritas de la novela y de repente no tener ni idea de lo que vendría después. Parecía inútil volver a los gráficos y a los diagramas. Entonces, lo que hice fue que por algunas semanas hice a un lado el comienzo de la novela y pase mucho tiempo haciendo notas sobre los personajes que había en el escenario, y me di cuenta de que no sabía lo suficiente sobre ellos.

¿Un ejemplo? En Comportamiento en Cuestión, hay dos hermanas, Katharine y Suzannah. En realidad, fueron creadas bajo la inspiración de dos clientes que tenia, sólo en la medida en que las dos hermanas parecen tan diametralmente opuestas en la naturaleza que, cuando en conjunto, parecen formar una extraña especie de unidad. Katharine iba a ser dura como clavo, una mujer empresaria, y Suzannah una especie de flor marchita y niña perdida. Pero no sabía lo que sería su suerte, ya que no conocía lo suficiente sobre ellas. Aunque inicialmente pensé en Katharine como el personaje que arregla todo e impone su voluntad sobre la familia, se me ocurrió también que de alguna manera su personalidad la convertiría en una víctima perfecta. Una vez que empecé a pensar en ella de ese modo, rápidamente se convirtió en un personaje mucho más interesante. Ella sería la víctima del Florista [el asesino serial], ya que su naturaleza le causa tomar riesgos excesivos, lo que la mayoría de las mujeres no consideran. Su agresividad la conduce a un gran peligro. Finalmente al darse cuenta de que se había vuelto tan endurecida por la vida y la experiencia, entiende que ella nunca había confiado en nadie lo suficiente para conocer el amor. Y el amor era lo que ella realmente quería. Con esa línea de pensamiento, la trama, su destino, ya estaba resuelto.

Ahora, estoy re-haciendo la estructura de la tercera novela en La Trilogía de Osgoode, EL JUICIO DE UNO. Existen tres grandes líneas de la historia en esta novela, todas ellas son diferentes tipos de misiones. En la segunda novela, Final Paradox, continua la búsqueda de las acciones que valen alrededor de cincuenta millones de dólares. Pero hay un problema con la historia de Harry [el protagonista] y Natasha [la parte de amor] y un tercero para formar un triángulo.

¿Cómo hacer un buen final? Es muy extraño, pero puedo ver donde un evento importante se llevará a cabo, pero no lo que va a suceder, salvo en el sentido más general. Por ejemplo, dos personas en esta escena deben partir para siempre. Su relación se cambiará definitivamente. Pero, ¿cómo? La ubicación será en una remota y aislada casa de campo. Puedo ver dunas de arena, en un lugar de poca vegetación, con la playa extendida. El viento será incesante. Pero, ¿qué y cómo sucederá esto? Espero que al explorar más el escenario, la respuesta se encuentre en sus detalles.

Encontré una entrevista realizada a varios escritores acerca de la cuestión de la representación gráfica y la elaboración de esquemas del argumento en www.authorsontheweb.com. Ellos respondían a la declaración de Stephen King de que no realiza ningún esquema antes de escribir una novela. Jeffrey Deaver, citando la importancia de la estructura de la historia, dijo que el si hace esquemas, a pesar de que podría no ser tan importante en un personaje o situación impulsada por novela. Daniel Handler dice que los escritores que dicen no utilizar un esquema están mintiendo porque, si este conoce el final de la oración cuando la inicia, está siguiendo un determinado esquema. Debido a los múltiples argumentos, Jonathan Kellerman realiza esquemas. Por supuesto, las respuestas muestran cuán altamente individualizado el proceso creativo puede ser y, que de hecho, debe ser.

En mi opinión, cada escritor debe encontrar su propio camino en el mundo de la creación de personajes y acontecimientos. En gran parte de sus obras, el autor alemán, Thomas Mann, expone el proceso de expresión artística. Mann es muy conocido por el cuento, La muerte en Venecia. Por ejemplo, en el cuento, Tonia Kruger, un joven tratando de encontrar su voz y lugar en el mundo de la literatura, le dice en su carta a su amigo Lisabetta,

“El trabajo que he hecho hasta ahora no es nada, o poco – tan bueno como nada. Mientras escribo, el mar me susurra y yo cierro los ojos. Estoy mirando hacia un mundo sin forma y por nacer, que debe ser ordenado y en forma; veo hacia un torbellino de sombras de figuras humanas que me invitan a tejer hechizos para redimirlos: figuras trágicas y risibles, y algunas que son ambas cosas juntas – y a estas me siento atraído. Pero mi más profundo, y secreto amor pertenece a los ojos azules, lo justa y lo vivo, a lo feliz, hermoso y común. ”

Para mí, esto lo dice todo. Los personajes y los acontecimientos de sus vidas están en un mundo oscuro, apenas perceptible, de la psique. Es el trabajo del escritor tejer el hechizo, que los trae a la vida, los hace hablar desde sus almas y los lleva a realizar actos, obligados por su naturaleza y circunstancias. Independientemente del género, esta es la tarea que todos los escritores tienen en común. Y cada uno finalmente llega a su propio método.